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第三屆推理小說評論獎（金鑰獎） - 得獎作發表_金鑰獎
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第二屆推理小說評論獎（金鑰獎） - 頒獎典禮紀實
推理文學研究會（簡稱MLR，Mystery Literature Research Club）舉辦的推理小說評論獎「金鑰獎」，在2009年10月11日星期天，假台大第二活動中心舉行了第二屆的頒獎典禮。在頒發獎項之前，照例先以講座做為開胃菜，由凌徹、紗卡與陳國偉三位接力暢談「從讀者投書到光纖世代：台灣推理評論三十年」。
第二屆推理小說評論獎（金鑰獎） - 頒獎典禮
推理文學研究會（簡稱MLR，Mystery Literature Research Club），即將於10月11日（週日）下午兩點，於台灣大學第二活動中心 R601（詳見文末附圖），舉辦年度推理小說評論界最大獎，「第二屆推理小說評論金鑰獎」的頒獎典禮。
同時，為配合先前本會與日本大極宮三位作家（大澤在昌、京極夏彥和宮部美幸）共同舉辦之「大極宮+MLR跨國愛心義拍」活動，亦將於頒獎典禮現場將舉辦第二波跨國愛心義拍，拍賣品當中將包括台灣作家藍霄名作《錯置體》的日文版簽名書，以及日本作家折原一《異人們的館》中文簽名書等等，皆屬限量稀有珍品。嫌網路拍賣不夠過癮的朋友，歡迎蒞臨頒獎典禮現場親上火線開價！而先前「大極宮」義拍向隅的朋友，這回可千萬不要再錯過了！
拍賣所得將全數捐贈世界展望會，希望各界朋友可以共襄盛舉，為八八水災的受災戶貢獻一點心力。
此外，現場亦將舉辦專題講座。有鑑於近來推理評論風氣日趨興盛，各大出版社亦將「網路試讀」當作行銷工作的重要一環。因此，趁著這次頒獎典禮的時間，將針對「從讀者投書到光纖世代：台灣推理評論三十年」題目進行座談，除了簡單回顧台灣的推理評論歷史以外，更進一步展望未來，期許推理評論可以走出更寬廣的道路。
現場備有小茶點，自由入席，歡迎推理先進以及喜愛推理的朋友，蒞臨指教！
今年的第二屆金鑰獎乃是由 MLR所主辦，獨步出版社與遠流出版社協辦，以鼓勵推理評論為主要目的的文學獎項。項目分為「解說組」與「導讀組」，經由公開徵文及審慎評選之後，兩組各評選出獎項若干，得獎名單請詳見本會網站公告文章〈第二屆推理小說評論獎（金鑰獎） - 得獎名單出爐！〉。頒獎典禮後亦會將得獎作於MLR官方部落格公開。
機會難得，還請大家不要錯過了！
- 時間：10月11日（日），14:00
- 地點：台灣大學第二活動中心，R601
活動預定流程表
- 14:00-14:10 開場與致詞
- 14:10-15:30 【專題座談】從讀者投書到光纖世代：台灣推理評論三十年
- 15:30-16:00 第二屆推理小說評論金鑰獎頒獎儀式
- 16:00-16:30 八八水災愛心義拍
- 16:30-17:00 會後交流
現場自由入席，歡迎推理先進以及喜愛推理的朋友，蒞臨指教！
交通資訊
- 台北市 可搭乘捷運新店線，至公館站出捷運，依地圖指示前往。
- 外縣市 可搭乘火車或高鐵至台北車站，轉搭捷運新店線，至公館站出捷運，依地圖指示前往。
第二屆推理小說評論獎（金鑰獎） - 金鑰獎評審側記
一點前言與收稿狀況
第二屆推理小說評論金鑰獎，自2009年5月14日拉開序幕。大體循著與去年差不多的管道宣傳，甚至還得到遠流出版的大力贊助，將徵文的訊息放上書腰。但直至7月26日截止收件，我們的來稿數量仍稱不上理想。
- 導讀組：5篇。
- 解說組：10篇。
導讀組較去年減少一篇，而解說組則是大幅銳減了一半以上。我們也曾經猶豫過是否要再度延長，但顧及這並非是一個文學獎的常態因而決定不予延長，相關的檢討正在進行，有了什麼決議亦將會於部落格上公開說明。
這屆的金鑰獎依舊分成兩組討論並評選之，導讀組的評審為紗卡、心戒、顏九笙，解說組則由凌徹、陳國偉、曲辰擔任評審。因為投稿數量不如預期的緣故，此次的評審感想比較簡單，僅針對得獎作品討論。因此，導讀組會針對第5篇（按來稿序）予以討論，而解說組則針對第2、5、9篇（按來稿順序）依序討論之。
導讀組
紗卡（導讀組主持人）
本年度金鑰獎導讀獎項來稿數比去年少一篇，而我也必須很遺憾地說，整體水準並不如去年。也就是說，導讀組徵文情況並不理想。這也是我們最終只頒出「潛力獎」的原因。
本次來稿雖然不多，但不同稿件之中卻存在著一些類似的問題，或許可以提出來稍作討論。首先，大部分稿件有著「太晚破題」的缺點。導讀撰寫跟解說不同：解說的對象是剛讀完小說的讀者，因此解說大可以先聊些不一樣的話題，讓讀者鬆口氣，接著再將這些話題與小說內容加以連結。但導讀的對象卻是剛捧起書本的讀者，導讀或許也可以聊聊小說本身以外的東西，但是卻必須儘快從小說本身出發，迅速建立延伸，以激發起讀者閱讀該書的興趣。
此外，導讀只是「引導」讀者進入小說的一段文字，並不等同於「小說閱讀說明書」。因此導讀只是提供一些觀點讓讀者加以參考，包括作品或作者的創作背景，書中相關知識等等，都可以在導讀之中加以提點。但是，大可不必對於作者的創作意圖多加臆測。某些觀點在解說之中或許可以探討，但是在導讀裡其實不需要給讀者太多「先入為主」的觀念。
最後要說的是，在導讀裡，或許有必要介紹該書或該作者在推理史上的地位，但沒必要因此就幫大家把推理史複習一遍。
選出的潛力獎作品：〈沒說完的話語：派翠西亞．海史密斯與《聰明的瑞普利先生》〉，其實仍有著前述的部分缺點。但本文提出的欣賞觀點頗具巧思，其對於作者與作品的介紹，具有引導讀者閱讀的積極作用。但如果能夠多注意文章結構，儘早破題並確立主旨，將會是一篇完成度更高的導讀作品。
最後，還是感謝這些投稿者願意把作品寄來參賽，也期望這些人的作品未來能夠更上層樓。
心戒
老實說，聽到稿子的量最後不如預期的時後，心裡其實是有點失落的，畢竟《扭曲的翅膀》剛辦過試讀，《骸骨與沉默》所屬的系列之前也辦過試讀，而且評價不錯，也被MLR選入歐美2008 Must-Read Best 10，我原以為會有顯著的拉抬效應，但看來事與願違。難道把之前試讀時寫過稿子重新潤飾，將當初看書時所聯想到的幾個點延伸而後組織成一篇更為完整的文章，障礙有這麼大嗎？
比較有趣的一點是，今年收到的稿子雖然不多，而且水準比起去年更有下滑的趨勢，但其中不乏幾篇在寫作上明顯地參考過第一屆得主布魯胖達的文章，行文、佈局的脈絡上非常接近，看得出來仍然有參賽者是具備企圖心的。只是寫作這件事在佈局上可以摩臨，但觀點和風格終究是仿不來的。我比較建議下一屆的參賽者放膽去寫，「作功課」其實才是豐厚文章、讓它「跳出來」的不二法門。
但最重要的問題是，今年有幾篇參加導讀組的文章，猛一看還以為是投錯組寫成解說去了？完全沒有大開大闔的「導讀、介紹」氣勢。或許今年的頒獎典禮，有必要再釐清這兩者間的差異。
本次潛力獎作品〈沒說完的話語：派翠西亞．海史密斯與《聰明的瑞普利先生》〉以W. H. Auden的詩作切入，企圖指出古典解謎類型為讀者帶來的解答不全然是「所謂真相」，而後試著與海史密斯做出連結。但對我來說，Auden的作品〈Detective Story〉表面上談「時間」，骨子裡其實是暗諷古典解謎流於公式化的樣板人物以及精巧無比的小鎮村密閉環境式詭計，比較適合用以譬喻書寫對照面的冷硬派，強調公理正義以及動機理由，而非「殺時間」的古典解謎。面對以犯罪角色為主角，書寫「犯罪本身」的海史密斯，這樣的譬喻失卻了對照與連結的可能。
不過我非常喜歡作者引用了W. H. Auden的作品，在不更動作者後半段的架構與想法的前提下，我會改而引用W. H. Auden作品〈At Last the Secret Is Out〉最後一句「There is always a wicked secret, a private reason for this.」，連結文中作者引用愛倫坡所述「the imp of the perverse」，並用整首詩作中反諷古典推理將鑰匙藏於細節的作法，對照作者後段所述「海史密斯對於普通人和日常生活細節的著迷在書中顯而易見」。
但整篇文章真正的問題是，這篇太像去年MLR推薦的布魯胖達了！但布魯胖達去年是因解說而掄元，而非導讀。我覺得導讀組的參賽者都太用力搬出一堆人來背書，太用力了，反而忽略了，其實讀者需要的，是一篇可以在他／她讀小說之前，帶來迫不及待心情，或是能帶來眼睛一亮的文章。
顏九笙
從這次導讀組的參賽作品中可以看出，某些參加者還是不太能掌握「導讀」要的是什麼。於是，有的作品裡透露太多訊息，把應該讓讀者接下來自己去看、自己去想的東西通通抖出來，變成像是在表達個人特殊觀點的讀後感。（另外，雖然電影版「天才雷普利」是比較有名，可是書名就是叫做《聰明的瑞普利先生》，我們徵求的也是小說版的導讀，不是電影導讀喔。）有的作品則看得出詹宏志的導讀影響有多大，而說來遺憾，作者也沒辦法發揮到超越詹先生提過的範圍。有的作品雖然找到可以發揮的主軸，卻沒有辦法達到前後呼應的效果，奇妙的開頭結果變成只是天外飛來一筆，很可惜。
我們選出的潛力獎作品，比較沒有上面那些問題，一開始引用Auden的詩，接下來順著展開自己的論點，前後段落之間銜接得很恰當，不會讓人覺得有哪裡是硬湊上去的。但某種程度上講，又讓人覺得好像有幾分學術論文式的拘謹感，導讀該有的勾引力量還是不太夠啊……。
解說組
凌徹（解說組主持人）
金鑰獎舉辦第二屆，但是解說獎的參賽作品數卻大幅下滑，只有十篇，減少的幅度之大令人相當意外。平心而論，被設定為主題的三本小說在評論時都不是很容易切入與發揮，或許投稿意願的低落正與小說本身的難度有較為密切的關係，才會導致作品數量的銳減。
之所以選擇《絡新婦之理》做為主題之一，原本是希望能藉由這個機會，看看評論者能否提出一些與眾不同的見解，也可以提供讀者更多元的欣賞角度。只是沒想到十篇中沒有投稿者是以這本為主題，覺得相當可惜。也許京極夏彥的小說原本就不好評論，再加上本作是京極堂系列之一，可能會背負著未讀完前作就不願意讀後續作品的包袱，才會使得評論者對本作並沒有太大興趣吧。
至於《穿越時空的少女》與《空中飛馬》則同樣都是短篇集，卻也不見得好寫，反而出現不同的狀況。因為是短篇集，每一篇都是獨立的作品，於是有些評論者會逐篇介紹，在有限的篇幅中說明各篇的內容與闡述想法，讓整篇解說變得較為零碎而缺乏共同的主題。儘管評論者很用心地針對所有短篇來進行解說，但集合起來後卻也難脫結構較為鬆散的印象，是比較可惜的地方。
但要從短篇集中找出一個作品共通的主軸來論述，則需要評論者獨到的鑑賞眼光與切入角度，同樣並不容易。這兩本的解說比較難以發揮，也因此使得參賽作品中並沒有太傑出的亮點，於是本屆的首獎決定從缺，而選出兩名評審推薦獎，一名潛力獎。
最後有一點是從上一屆時就提到的問題，有些來稿作品是沒有篇名的。雖然去年已經說明過，不過還是再提一次，在決定篇名的過程中，可以協助作者確立該篇文章的主軸，也能讓作者更為理解自己所寫下的內容是否切合主題。下標題並不容易，但卻有其作用存在，提供評論者參考。
曲辰
這次的總評前面凌徹大致已經說過了，但在這邊有點要特別強調一下，評論者最忌諱的地方就是「沒有查資料」，有些功課該做還是要做，千萬不要太過想當然耳的自己一路寫下去。
◎ 〈《空中飛馬》解說──「我」〉
相當有趣的觀點，從「我」這個人稱開始，詳細表達了這種人稱與敘事腔調配合之下對讀者產生的影響，繼而傳達出小說展現出來的魅力與層次。文字雖然稍嫌纏繞，但仍不失通暢，讀來頗有韻味。只是或許是作者太耽溺於這個觀點，因此在無法從容的與小說結合，是略微可惜之處。
◎ 〈穿越時空與記憶的縫隙──論筒井康隆《穿越時空的少女》〉
文章觀點清楚，對於科幻小說的流變也有掌握到一定的基礎，將筒井的作品大致分類並大塊評析，迅速建立起自己的眼光，敘事翔實而且略帶冷靜理性的口吻能使讀者更為信服其論點，可以說是一篇佳作。只是有時候會覺得只是掠過發想而輕輕點到，沒有更深層挖掘其意義，例如一直以前人的作品作為參照，但卻未提供讀者閱讀此書所要留意的時空背景，或許是作者日後可以留意的部份。
◎ 〈解說《穿越時空的少女》〉
沒有篇名讀來有點抓不到作者想說什麼，建議下次還是想個比較清楚的標題這樣可以讓讀者迅速抓住重點，但文中對於《穿》一書中的青春圖譜有著相當清晰的視野，並透過回溯劇情並加以細膩演繹，完整的表達出解說者的想法與概念。只是畢竟《穿》為一短篇集，整篇解說全都圍繞在標題作，並不是件好事。
陳國偉
也許是指定書籍的難度較高，但也許是坊間試讀活動太多，以致於讓眾家好手應接不暇，本次解說組的投稿不僅數量偏少，也大都跳過了厚重的《絡新婦之理》，但《空中飛馬》的淡雅似乎使得參賽者的論述難以施力，而《穿越時空的少女》的三部短篇及科幻題材也讓參賽者在貫串過程中失了準頭，或是左支右絀，最後僅有三部較亮眼之作。
◎ 大膽而亮眼的切入點，卻在尾端迷航的〈《空中飛馬》解說—「我」〉
將作家特殊的隱藏「我」之覆面身分，連結女主角「我」，最終而抵達圓紫大師，凸顯北村薰如何透過作者、敘述者、偵探之間位置的轉換，以塑造該系列的敘事美學與存在意境，是相當大膽而亮眼的切入點。然而討論到後半段，眾「我」之間的層次與關係，確有愈來愈迷離之勢，而使得讀者也隨之墜入五里霧中。而篇名僅著一字「我」，也讓整篇解說在開展過程中，無法延伸出更具體的思考。
◎ 立論紮實而科幻脈絡清晰的〈穿越時空與記憶的縫隙—論筒井康隆《穿越時空的少女》〉
從本文中俯拾可得的科幻典故，可以看出作者在此方面的深入掌握，也因此本文的立論也就在穩定而可期待的論推演過程中完成，然而，正由於論述中學術性濃厚，在短製的篇幅中，無法詳細的論證，也因此在原書三個短篇的討論中，無法將各自詮釋出的意義進行連結，而僅能看到理論與專有名詞的橫斷，這或許是作者可以再斟酌之處。
◎ 青春最終成了詮解漩渦的〈《超越時空的少女》解說〉
這篇參賽作最成功之處，便是凸顯了筒井康隆這部作品中的青春奧義，不僅高度掌握文本的核心，更對青春的意義進行了豐富的詮釋。然而，最後最可惜之處也正在於此，作者盡情發揮了青春對於一個人生命的意義，卻缺少了向小說所呈現的日本社會中對於青春思考、以及作者書寫的意圖及背後的文化思維的連結，這是本文最可惜之處。
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第二屆推理小說評論獎（金鑰獎） - 得獎名單出爐！
「A？不會吧？你真覺得這篇有比較好嗎？這篇是拿部落格文章複製貼上的吧？」
「A，你不覺得今年的水準比起去年來有落差嗎？這一切都是選書的問題嗎？」
「A！一萬塊的獎金難道沒有吸引力促使參賽者認真作點功課嗎？」
「A...請問...在旁邊一直吃東西的藍霄先生到底是來幹嘛的啊？」
經過長達3個小時的激烈討論（以及大物作家藍霄先生的「監督」下），推理文學研究會主辦的「第二屆推理小說評論獎（金鑰獎）」終於在炙熱高溫的夏末台北，帶著一點疑惑與不解，完成第二屆的評審工作。
至於得獎者名單為何？何以今年的得獎名單最後呈現這般光景？評審們對於參賽作品與評選過程又有什麼樣的想法？小M將在接下來幾天為您一一揭露！當然，除了恭喜得獎者之外，也誠摯地邀請各位叔叔伯伯阿姨姊姊弟弟妹妹，一同扶老攜幼參加十月十一日（日）所舉辦的頒獎典禮，一睹MLR心目中未來新秀清麗俊逸之姿，咱們到時候見！
- 導讀潛力獎（獎品一份）－－
徐皪：〈沒說完的話語：派翠西亞．海史密斯與《聰明的瑞普利先生》〉徐皪，曾從事編譯工作，目前在教育界任職。
與推理小說結緣甚早，熱愛歐美作品，但已多年未接觸，目前正在努力與舊朋友重拾交情，並與新朋友培養感情。
喜愛看推理影集，尤其英國影集，比如瑪波小姐系列（喜歡第二任的瑪波小姐Geraldine McEwan勝過第一任）、Jeremy Brett主演的福爾摩斯系列、Prime Suspect系列、Elizabeth George的Inspector Lynley系列、P. D. James的亞當．戴立許系列（也是喜歡第二任的戴立許Martin Shaw勝過第一任）。
- 解說評審推薦獎（獎金各四千元）－－
- 解說潛力獎（獎品一份）－－
乃賴：〈解說《穿越時空的少女》〉本名蔡坤霖，1986年，彰化人。台大經濟系畢業。目前處於畢業/待役/待業的尷尬階段。
自幼喜歡閱讀，類型不拘，在ptt以nightlight39出沒，任金庸板板主，希望能以寫作為業。
個人部落格：〈乃賴與l74u11h27的部落格〉
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- 〈2009金鑰獎系列活動 - 「推理鄉民辭典」辭條寫作徵文比賽〉
2009金鑰獎系列活動 - 「夏季推理達人大競技」得獎者揭曉
經過了激烈的對戰與殘殺（噗），「夏日推理達人」大競技終於結束了！此次「夏日推理達人」的最高分得主為94分的 冬陽 ！
同時也恭喜以下五位參賽者獲獎！這次來不及參與的朋友，別忘了繼續支持M推理文學研究會（MLR）下次辦的活動。更別忘了，第二屆推理文學研究會「推理小說評論獎（金鑰獎）」僅剩一個禮拜左右，最後7天，萬元衝刺！
- 冬 陽 94分
seaxxxxu@gmail.com - 余X芳 86分
hn8xx3@hotmail.com - 林X君 80分
cocxxs@gmail.com - 梅X怡 80分
medxxi@gmail.com - 梁X穎 80分
也麻煩這些朋友稍待數日，我們會儘快將獎品寄到您的手上。
第二屆推理文學研究會「推理小說評論獎（金鑰獎）」活動辦法
第二屆推理文學研究會「推理小說評論獎（金鑰獎）」活動辦法
- 主辦單位：MLR 推理文學研究會
- 合作單位：獨步文化、遠流出版公司
- 宗旨：為彰顯本研究會對於推理評論之重視，特舉辦此評論獎，期能建立本土推理評論脈絡，並鼓勵更多人投身寫作推理評論。
- 參加對象：凡具中華民國國籍，或現居台灣者皆可參加，但曾獲第一屆推理小說評論金鑰獎或已為出版社撰寫「推理文學」相關出版品之「導讀／解說／推薦序」者不得參加任何一項比賽，但僅掛名或寫一句（段）話推薦者不在此限。
- 獎項：
- 導讀獎：以導讀形式，針對《聰明的瑞普利先生》、《骸骨與沉默》、《扭曲的翅膀》其中任一本書予以論述（此3書介紹可參考遠流專門架設的活動網站），同時文章中不可敘及小說謎底、結局或其他足可影響讀者閱讀期待之情節，字數限定為2000至2500字（以Microsoft WORD字數統計為準）。
- 解說獎：以解說形式，針對《絡新婦之理》、《空中飛馬》、《穿越時空的少女》其中任一本書深入討論，字數限定為2000至2500字（以Microsoft WORD字數統計為準）。
- 獎額：
- 導讀獎：得獎者可獲得一萬元獎金，同時可為遠流出版未來出版之推理小說撰寫導讀並刊登（第一本不另支付稿費，日後出版社若與得獎者繼續合作，稿費事宜將由兩方逕行洽談）。
- 解說獎：得獎者可獲得一萬元獎金，同時可為獨步文化未來的出版品撰寫解說並刊登（第一本不另支付稿費，日後出版社若與得獎者繼續合作，稿費事宜將由兩方逕行洽談）。
- 參加辦法：
- 必須以中文寫作，標點符號一律使用全形，存檔成Microsoft WORD .doc 檔（2003相容格式）或純文字檔。
- 一律採用電子投稿，請以附檔形式逕將稿件寄至mlrclubtw@gmail.com，並於主旨註明「我要參加推理小說評論獎導讀＼解說組徵文」（不含引號）。
- 參賽稿件第一頁請標明真實姓名（發表時可用筆名）、電子信箱、聯絡方法（通訊地址或電話），如有部落格可附部落格網址；參賽本文自第二頁寫起，其中不得有任何作者資料。
- 導讀獎與解說獎可同時參加，各以一篇為限，惟須分開寄送。
- 參賽作品不得曾在任何書籍、報章雜誌或網路媒體（包括網站、部落格、BBS、電子報或留言版）發表或出版。
- 不符上述規定者，一律以退件論。
- 主辦單位收到參賽稿件後，將立即以電子郵件回信確認。參賽者若在三個工作天內未收到回覆，請再寄送一次參賽稿件。
- 收件與截稿日期：即日起至2009年7月26日止，以電子郵件之收件日期為準。
- 揭曉日期：本評論獎將於2009年八月中前完成評選，並將結果於八月底舉辦之頒獎典禮與官方部落格公告之。
- 注意事項：主辦單位及合辦單位均享有得獎作品之一年內多次發表權，得獎者不得另行要求稿費或版稅。
- 其他：本辦法若有未盡事宜，將隨時補充並公佈於推理文學研究會官方部落格：http://mlrclub.blogspot.com/
- 小貼紙取用
<a href="http://mlrclub.blogspot.com/2009/04/blog-post.html" target="_blank"><img alt="推理文學研究會 - 第二屆推理小說評論獎" src="http://blog.roodo.com/wastedyears/8737721b.gif"></a> - 大貼紙取用
<a href="http://mlrclub.blogspot.com/2009/04/blog-post.html" target="_blank"><img alt="推理文學研究會 - 第二屆推理小說評論獎" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj6w4BScYc3WQmrULtop4z6sJjfaKxpIw5E3rBeLp2ax-vjwWNIsciwGhUVbrRFQEdg2KXCllwu9Z0SK1h_leQiYVQ5Ia4BhuWarzlQJLuqWkZ1GBPaquH1FFSKGIpbdfR1ytTD1OPHKmzV/s800/GKA_02_banner.jpg"></a>
第一屆推理小說評論獎（金鑰獎） - 來玩MLR跳蚤市場吧！
推理文學研究會（簡稱MLR，Mystery Literature Research Club），即將於11月23日（週日）下午兩點，於台灣大學第二活動中心702B，舉行本年度推理小說評論獎最大獎，「金鑰獎」的頒獎典禮，同時亦舉辦推理相關座談。
等等等等！這樣好制式好無趣多無聊啊！難道你們想不到什麼新玩意兒嗎？
放心！放心！為了配合金鑰獎頒獎典禮，並符合本會對於推理閱讀的推廣宗旨，一方面促進大家的收藏流通、一方面則是為大家的荷包而努力，MLR特地舉辦「MLR跳蚤市場」活動！大家一起來玩吧！
本次跳蚤市場以推理小說及其相關物品為主，但以推理小說為優先，其他物品將視情況同意擺放（如推理紙盤遊戲是可以的，但是開山刀或武士刀就應該是不太可以的）。另外，本次活動恕不接受盜版物品，故盜版影視產品、書籍、自印本等（自費出版品不在此限），請勿帶來販賣。
如果想參加本次跳蚤市場寄賣的人，歡迎在金鑰獎頒獎典禮活動開始前十五分鐘，將你要賣的書或物品帶來活動現場，我們會提供便條紙讓你自行標價與註明書主身分，並擺放在二手書區供人翻閱檢選，本會會派人代為收款，至活動結束後將直接將書款與未售完的書交給書主。
而想來挑選二手書及物品帶回家的朋友，歡迎直接在頒獎典禮後的茶敘時間於二手書區參觀選購，不過請自行準備足夠的零錢，本會工作人員僅提供收錢服務，恕不找零（不過多的錢也是給書主而不是我們Ａ走就是，但如果你發現你認識書主跟他殺價成功，只要由書主提出更改標價的要求，我們也不會多做干涉）。
由於本會人力有限，所以本次活動恕不提供通訊寄賣服務，規定有不周到之處，尚請見諒。
對活動流程感性的讀者，歡迎進一步詳閱〈第一屆推理小說評論獎（金鑰獎） - 頒獎典禮〉，並歡迎各位推理先進以及喜愛推理的朋友，蒞臨指教！
第一屆推理小說評論獎（金鑰獎） - 頒獎典禮
推理文學研究會（簡稱MLR，Mystery Literature Research Club），即將於11月23日（週日）下午兩點，於台灣大學第二活動中心702B，舉行本年度推理小說評論獎最大獎，「金鑰獎」的頒獎典禮，同時亦舉辦推理相關座談。
歡迎推理先進以及喜愛推理的朋友，蒞臨指教！
金鑰獎乃是由MLR所主辦，獨步出版社與尖端出版社協辦，提供高額獎金，以鼓勵推理評論為主要目的的文學獎項。本年度為第一屆舉辦，項目亦分為「解說組」與「導讀組」。經由公開徵文及審慎評選之後，兩個獎項共選出解說組首獎一名，導讀組推薦獎一名，由布魯胖達雙料掄元。另評審亦選出潛力獎若干名，詳見〈第一屆推理小說評論獎（金鑰獎） - 得獎名單出爐！〉。
為配合本次頒獎典禮，本會亦邀請到中興大學台灣文學所陳國偉教授，針對「現場的詩學──日本推理紀行」主題，給予一場精闢的演講。此外，鑑於近日推理市場蓬勃發展，眾多出版品在各式行銷手法上，吸引到消費者的眼光。但除此之外，其實仍有許多值得一看再看，非常經典雋永的推理作品，可能因為缺少行銷或其他原因，並沒有受到足夠多的注意。利用本次活動，本會以：「六個你應該要再看一眼的推理作家」為題，邀請MLR成員為推理朋友舉辦一場座談。
機會難得，還請大家不要錯過了！
- 時間：11月23日（日），14:00
- 地點：台灣大學第二活動中心，702B
活動預定流程表
- 14:00 開幕
- 14:10-14:40 【專題演講】現場的詩學──日本推理紀行
- 14:40-16:00 【座談會】六個你應該要再看一眼的推理作家
- 16:00-16:20 頒獎典禮
- 16:20-17:20 茶敘
- 17:20-17:30 舉杯祝賀並照相
- 17:30 賦歸
現場自由入席，歡迎推理先進以及喜愛推理的朋友，蒞臨指教！
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第一屆推理小說評論獎（金鑰獎） - 得獎作發表_導讀組3
《黑色斷掌》的作者蘿絲瑪莉•歐貝畢業於多倫多大學犯罪學系，並曾任職於刑事法庭。以她犯罪學的專長，再結合相關的工作經歷，使她在塑造執法人員形象及刻畫犯罪事件方面特別得心應手。
當蘿絲瑪莉將其犯罪學背景反映到她一手打造的推理小說上時，一名嫉惡如仇、富有正義感的法官——艾利斯•波多爾，就這麼栩栩如生地呈現在讀者的面前。然而，一名社會地位崇高的法官，究竟是在什麼樣的情況下會自我放逐，成為一名遊走在社會邊緣的遊民呢？這背後當然有許多不為人知的辛酸故事。而受人敬重的法官，與猶如過街老鼠，人人喊打的遊民之間的形象落差，也建構出一般小說用以吸引讀者所不可或缺的戲劇性。
黑色斷掌上的戒指，令艾利斯不禁回想起與自己同樣服務於司法界的好友們、自己曾經深愛的女人，以及三十年前的誓言…落魄法官艾利斯即便已脫離了社會，在當河河谷裡過著與世無爭且自給自足的生活，卻也無法對可能涉及好友的殺人事件坐視不理。而就在他走出河谷，試圖釐清昔日好友與黑色斷掌之間的關係時，他自己始終不願正視的過去，以及遊民、娼妓、未婚媽媽、外國移民等社會陰暗面，也隨著案情的追查而一一被挖掘出來，醜陋的真相就這麼浮出了檯面。除此之外，就連環保議題也是作者蘿絲瑪莉所關注的焦點。
其實，世界上的各個國家都存在著遊民的問題。對大多數民眾而言，遊民的形象不外乎是：髒亂、患有精神疾病、不事生產和危害社會安全；遊民的存在，就像是一種社會問題，如同卡在手指頭上的木屑，雖不至於造成重大威脅或災難，但若不加以去除的話，也足以令人惴惴不安。然而，事實上，遊民的成因多半源自於經濟產業結構和家庭功能的轉變，也就是說，許多遊民之所以會流落街頭，大部分都因非自願性的不可抗力所致，像是經濟不景氣、產業外移或引進外勞而造成的失業問題，或是因精神疾病而遭家人遺棄等。作者蘿絲瑪莉在以遊民法官做為故事主角的同時，無形中也使讀者注意到這群受社會忽視已久的弱勢族群。
而作者既然以多倫多為故事發生的場景，除了忠實地描繪多倫多這個城市的風貌，令出身於多倫多的異鄉遊子們不由得興起了一股思鄉之情之外，還值得一提的，也包括多倫多驚人的外來人口比例。根據2001年加拿大的人口普查顯示，多倫多的人口有42.8%為有色人種，是全球外來人口比例僅次於邁阿密的城市。外來人口比例高的城市象徵著這個城市的富裕、多元的文化，和富有活力，但同時卻也代表著這個城市或許存有種族衝突、外國移民教育等不容小覷的社會議題。在《黑色斷掌》的故事中，艾利斯與他的白人朋友之間始終不可抹滅的社會階級差異，除了與貧富差距息息相關外，種族的不同也是種種問題的起點。
在《黑色斷掌》中，作者蘿絲瑪莉雖以傳統的推理小說元素「whodunit」勾勒出整個故事，意即以尋找隱藏的兇手作為解謎的中心主旨，但故事的走向並不完全著重在推理上。遊民法官艾利斯在查案時，也一步步說明了遊民的生活、妓女與皮條客之間的依存關係，以及自己欲塵封的過去，全書的推理氣味反倒被這一段段觸動人心的小插曲給沖淡了，但也讓很容易流於純粹偵探遊戲的推理小說多了一點人性，同時也反映了現實世界所存在的問題。故事的主軸可以說圍繞在作者所拋出的種種社會議題上，這不禁令筆者聯想到日本推理小說的社會派始祖——松本清張。
歐美的冷硬派推理與日本的社會派推理都旨在透過犯罪事件來反省現實世界中的社會問題。而松本清張更主張在犯罪動機上附加社會性，使推理小說的範圍更寬廣，也更具有深度，讓讀者在解謎緝兇的過程中，也能關注自己實際生存的世界。而《黑色斷掌》的作者蘿絲瑪莉也是以同樣的角度出發，讓艾利斯這個遊民法官代替讀者深入一些社會陰暗的角落去追查案情，讓讀者可以在安全的界線外享受解謎的樂趣，同時也對幸福的平民百姓平時無法觸及，甚至連想都沒想過的社會議題加以省思，讓推理小說從「紙上的謎題遊戲」，回歸到與讀者同步呼吸的世界。
蘿絲瑪莉所創造出的遊民法官艾利斯或許還不夠「冷硬」，但對社會議題的關切程度並不相對減少。推理小說從愛倫坡開始，演變至今日的冷硬派或社會派推理，顯示推理小說已漸漸從作者與讀者之間單純的鬥智遊戲，走向寫實和批判社會的類型文學。由這一點看來，推理小說除了娛樂功能以外，還肩負起洞察社會真相、彰顯社會正義的社會責任。
歐美冷硬派的代表作家包括達許‧漢密特、雷蒙‧錢德勒、詹姆斯‧肯恩、米凱‧史必林及勞倫斯‧卜洛克等人，日本社會派的代表作家則包括松本清張、宮部美幸等人，對社會議題與推理小說的結合感興趣的讀者，可多找上述作家的作品做延伸閱讀。而對蘿絲瑪莉的文學及犯罪學背景感到好奇，想知道一名失意的遊民法官要如何為弱勢族群伸張正義的讀者，可先從《黑色斷掌》開始讀起，然後接續拜讀讓蘿絲瑪莉再度獲得最佳犯罪小說獎的《聖人饗宴》，以及以電影界黑暗面為背景的《擺渡人》，相信都有助讀者對蘿絲瑪莉•歐貝這名推理勢力已擴張至法、德、日等國的作家有更深入的認識。而遊民法官艾利斯與親人之間的互動雖在《黑色斷掌》中著墨不多，但相信在接續的系列小說中，艾利斯的親子關係應該會逐漸明朗化，這或許也是在推理元素和社會議題之外，另一個吸引讀者繼續追蹤遊民法官系列小說的重點之一。
第一屆推理小說評論獎（金鑰獎） - 得獎作發表_導讀組2
自從《聖經．創世紀》大剌剌地載錄人類始祖如何遭受化身為蛇的撒旦引誘，
喫下善惡樹上開結的禁果（不知為何後來的廣告媒體總以「蘋果」形象呈現）之後，往下散葉開枝的人類系譜、遍佈各地的徒子徒孫們都不免揹負了此一「原罪」（sin）的軛；而，也由於直接與撒旦對話的是夏娃，因此在中古歐洲的基督教傳統中，女性較諸男性似乎更容易被視為魔鬼的盟友，被政教當局以種種莫須有的名義打入「墮落」之列。
這種先入為主的偏見無獨有偶，時序代謝迄今，當專家、學者動用大量的數據、質性研究和分析理論，點出號稱「移民天堂」的美國外表看來雖像是個欣欣向榮的「熔爐」，其實骨子裏卻是壁壘分明的生冷「拼盤」時，大夥才般瞿然驚覺：原來，長期以來居高不降的校園霸凌事件、謀殺率乃至於如此這般其他用以排除他者的基進手段，其生發根柢都指向了性別、種族、社會階級等多重個體身份間的緊張與對立關係。
作家華特．莫里斯（Walter Mosley）顯然意識到其中一枚藏埋於民主表層沃壤下的潛在地雷：關於黑人在美國普遍的社經處境、歷史記憶、自我認同……職是之故，他的作品時而觸及無所不在的權力機制運作，時而穿插人事寫實的街頭切片，然則絕不拖泥帶水，不戲耍修辭的花腔，簡淨的敘述中隱隱僨張著一股子橫衝直撞的悍勁——這是華特．莫里斯行之有年的創作風格，字裏行間充滿了深情疏離的場景流動感，路轉峰迴後，又盡是冷硬派推理小說特有的坦然生死、快意恩仇。
《藍衣魔鬼》一書，除了是其飲譽文壇的「易茲．羅林斯」推理系列的發軔，同時也標誌著作家面對族群問題時，所投射出的人文觀照向度。故事由饒富精神分析意涵的「凝視」動作揭開序幕，甫遭工廠裁撤的易茲．羅林斯，在朋友酒吧邂逅了一名穿著體面且出手闊綽的白人，對方開出高價，商請羅林斯替他完成一尋人任務，看似銀貨兩訖的簡單工作，孰料過程險阻重重，不僅疑雲詭誕四佈，甚而有招致殺身之虞。
而在這個初始以「愛」為名開展的尋人行動中，更常出現的卻是各種形式的欲望萌生與展演，被尋對象——出場時穿著一身藍衣藍鞋、慧黠又飽含著肉體吸引力的「致命女性」（femme fatale）尤為其間佼佼，整起事件因她而生，她本身就是性與死亡交媾得出的象徵共同體、改頭換貌的當代三面夏娃，多少英雄豪傑（直接或間接）命喪於黑寡婦之口，落實在《藍衣魔鬼》的基底架構設定裏，更成了一場場名副其實的「黑吃黑」野蠻遊戲。
時運不濟的主角，一連串匪夷所思的謀殺，狗屁倒灶的垃圾事不旋踵即至，包括無端捲入詭異的尋人渦流中三番兩次陷入險境幾至滅頂、莫名其妙被莫名其妙的人強行押解前往警局平白挨了一頓莫名其妙的毆揍、五六輛轎車同時行經路口可警察老兄偏偏要揀那最奉公守法的黑人駕駛進行抽檢……這一切不公的對待，多半僅因其與生俱來的膚色使然，沒什麼大道理可言，只消套句Ｂ級電影中「黑鬼」角色經常掛在香腸嘴邊的口頭禪：「老天！怎麼這次他媽的又是我！」
文學性與黑色幽默兼備，就小說創作要素而言，這位集孤獨、愁悒、灰敗、荒謬於一身的——幾可媲美「打不死蟑螂」的英雄主人翁，自也不乏圍環於身邊的三兩狐群狗黨；只不過，這些平素與你稱兄道弟、既可愛又迷人的反派角色們可沒有橄欖油瓶蓋上的認證標籤，確保彼此果真以心交心、並且落實百分之百的「有福同享，有難同當」；一旦是非成敗轉成空，率先掏出槍管斃掉自己的，很可能就是某個時而在側卻不見經傳的雜魚。
是這樣草木皆兵的地下社會了。恍若置身地獄邊緣，動輒出入黑∕白、明∕暗兩造的羅林斯的憂鬱在於：長期積累的自我壓抑和自我否定、「認同」（identity）的模稜不安、以及二戰後美國男性廣泛存在的閹割焦慮。如此迴縈反覆，憂鬱的癥結早已駐紮思維底層，化為自我血脈的部份，並不時釋放過量的情緒因子攪擾主體，無有已時。
然而，倘使我們只一味奉獻自己大而無當的同情心，淚眼婆娑地旁觀道：「他們好可憐喔好無辜喔居然要忍受極端種族主義者無道的欺凌」、「這個社會變成這個樣子難道ＸＸＸ不用負責嗎」，那麼，我們顯然是將自己擺在一個較為優越的位置進行發聲，同時亦小覷了這支黑色鑲金的古老族裔是如何轉化∕挪用主流價值投射而來的視角以及一黑黑到底遂百毒不侵的邊緣身份，恣意游走那些「高等白人」不願欺近也不敢親進（親身臨進）的另類場域：撞球間、酒吧、妓女戶、熟稔通關語方得其門而入的餐館……隱匿於暗巷死角的內線交易，不可見光的腥羶秘聞，咱們的黑人男主角憑藉著了得的應變能力以及天生的危機意識（當然，還得加上一些些「說時遲那時快」的機巧運氣），四方打探、搜集情報而顯得游刃有餘，這適足說明邊緣者所發展出的雙向仿擬性格最終竟得以超越∕瓦解黑、白之間機械化的二元對立，從而體現受壓迫者反挫威權體系的內爆張力。
如今當全球相繼脫離冷戰氛圍、進入後殖民語境，學院內的袞袞諸公們也莫不苦心孤詣地創設新詞，好比以「非裔美籍」（African American）替代「黑鬼」、以「原住民」（aboriginal）換置「土番」，企圖利用某些政治正確的語彙，替過往累下的性別歧視、族群迫害或者資本主義剝削事實敷染色彩；但，很抱歉，假道學家一廂情願的想望和大義在普羅民間可是難以通行的，正如同腐食動物不叫腐食動物也還是難以擺脫其逐臭逐爛的本質——族群衝突到哪裡都是族群衝突，族群衝突就是族群衝突本身，句號。
假若要談《藍衣魔鬼》在這些相關議題上，究竟有什麼值得另著一書處，那麼，我們不妨將焦點凝定在華特‧莫斯里對黑人所處的畸零「負空間」及其文化生態所進行的深刻而翔實的書寫上，如此真誠無欺，作家不做過度的渲染，不片面放大悲慘情事搏取讀者同情，反而更能探勘邊緣位置的勁道，打開學者索雅（Edward Soja）定義下的彈性「第三空間」。
相對於學院內惺惺作態的「平等、正義」口號，華特‧莫斯里的推理作品即是透過大眾文學的傳播機制匯聚成另一股能流，或許沒那麼縝密、清高，卻能憑藉著作家長期以來的觀察和思索，一則得以和部份高來高去的後殖民論述相頡頏，二則，其書寫的底蘊將更接近庶民生活的真實面貌。
至於作家的核心關懷——「族群問題」，是否真能等到徹底解決的一天？此時此地仍未有定見，論者們也只好暫且放由他去，改以鼓動人心的勵志官腔宣告：「正所謂……革命尚未成功，同志仍須努力！」
第一屆推理小說評論獎（金鑰獎） - 得獎作發表_導讀組
1992年，當柯林頓（Bill Clinton）被記者問到他最喜愛的作家時，＂華特．莫斯里（Walter Mosley）＂這個名字一夕之間登上各大媒體，引起民眾的關注。1990年出道的莫斯里在這之前雖然不能說是默默無名，但在總統的加持之下，知名度大增，開始受到社會大眾的熱情擁抱。幾個顯著的證據包括了1994年他的第四本小說《Black Betty》推出不久，便締造了十萬本的精裝本銷售量；1995年莫斯里的首部小說《藍衣魔鬼（Devil an a Blue Dress）》改編成電影，並由丹佐．華盛頓（Denzel Washington）擔綱主角；而至2008年為止，莫斯里已推出了30本以上的著作，包含了推理、科幻、評論等各種類型。
出生於1952年洛杉磯的瓦茲（Watts），一個在日後（1965年）因種族暴動而聞名的地區。父親是非裔美籍，母親是猶太人，根據莫斯里自述，家庭與黑人文化中口述故事的傳統對他日後的寫作生涯有重要的影響。以易茲．羅林斯系列為例，作品中除了充斥著「黑話」（黑人英語）之外，父親的影子及靠房屋出租維生的生活經驗都成了故事的一部份。
1985年開始，莫斯里在紐約市立大學（City University of New York）的夜間課程學習寫作，在小說家Frederic Tuten和Jerome Charyn指導下，莫斯里完成了他的第一部作品《Gone Fishin’》，但在出版的過程中卻遇到了阻礙。出版商說：「白人不讀跟黑人有關的作品，女黑人對男黑人的故事不感興趣，而男黑人根本不讀書，這本書究竟是誰會看？」即使是莫斯里自己也認為他的目標族群是「為了擺脫種族歧視與經濟困境，而從南方遷移到洛杉磯的父親那一輩的人。」顯然雙方都不看好這種作品的市場，那麼到底是什麼原因，使的莫斯里成為日後暢銷排行榜上的常客呢？
最常見的解釋是：「雅」「俗」共賞。莫斯里藉由黑人文學（African American literature）與推理小說的巧妙結合，同時獲得主流文學家與推理迷的認同。對主流文學家而言，莫斯里為黑人文學示範了一種新的表現形式；對推理迷來說，莫斯里增添了推理小說的深度與寬度。
黑人文學
黑人文學的歷史可追朔到18世紀，但正如黑人在美國「若有似無」的存在，黑人文學長期被文學史家忽略。直到60年代的民權運動（Civil Right Movement）後，少數族裔的聲音才開始被重視，並隨著70年代黑人作家不斷地攻占暢銷書榜與各大獎項，黑人文學終於被視為美國文學的一種類型並認真對待。
黑人文學在主題上以黑人文化、種族主義、宗教、奴隸等為主。作為表達、認同、反抗的工具，文學的可能性基本上滿足了各種需求。但對於推理小說而言，雖然黑人偵探輩出，在與黑人文學的結合上卻面臨了兩個挑戰。第一，作為類型小說的一種，推理小說在形式上充滿了許多不言自明的規範。作者在滿足推理迷的期待之外，往往難有餘力再多做些什麼。第二，推理小說的本質是維持正義，維護社會秩序。換句話說，這個論述載體先天上便趨於保守，黑人想靠推理小說來為自己發聲，自然不容易成功。
但莫斯里做到了，在他的易茲．羅林斯系列中至少達成了三項成就。首先，在主題上緊隨著黑人文學的傳統︰黑人文化、人際間的互動與各種困境等等隨處可見。第二，本來由於黑人在美國社會的「準」缺席，黑人的歷史也跟著消失。但莫斯里重現了40到60年代洛杉磯底層的黑人社會，為過去的空白增添新的理解。第三，在內涵上清楚地呈現了黑人文學中最常探討的兩個議題：雙重意識（double consciousness）及表意（Signifyin(g)）。
雙重意識的概念由黑人文學先驅杜波伊斯（W. E. B. Du Bois）所提出，指的是黑人在美國社會化的過程中，擺盪於黑白價值與文化時所出現的認同問題。黑人想進入白領階級，往往得遵守白人所訂下的遊戲規則；但吊詭的是，在遵守規則之後，除了依然不被白人社會所接受外，同時也被黑人社會視為叛徒，陷入一種裡外不是人，失去歸屬的困境。
表意是文學評論家蓋茲（Henry Louis Gates, Jr.）從非洲民間故事〈表意猴子（Signifying Monkey）中所引伸出的概念。故事大致上是說森林裡的一隻猴子告訴獅子說大象在說獅子的壞話，獅子一怒之下去找大象理論，卻被大象扁了一頓，並發現自己受到猴子的欺騙。當獅子回頭去找猴子時，猴子已躲回樹上，並對自己愚弄了百獸之王感到得意。表意所表達的是見人說人話，見鬼說鬼話的特質，藉由模稜兩可的語彙與行為，於不同陣營間獲取利益。某個程度上，表意也是黑人在雙重意識困境下所發展出的生存之道。
黑人偵探
在推理小說方面，莫斯里追隨黑人偵探的傳統。1932年費雪（Rudolph Fisher）的《The Conjure-Man Dies》是第一本由黑人作者、以書本形式發表的推理小說。也是第一本完全以黑人為主角、黑人社會為背景的的推理小說。傳承費雪衣缽的是海姆斯（Chester Himes），他活耀於五、六Ｏ年代，以哈林區為背景，創造出令人印象深刻的警探搭檔：棺材艾德（Coffin Ed Johnson）與掘墳瓊斯（Grave Digger Jones）。他的作品充滿了黑人受傷與荒謬的處境，在受不到公平對待的情況下，黑人只能被傷害、互相傷害甚至自我傷害以求生存。海姆斯已是美國被研究最多的黑人作家之一，他筆下對黑人社會的精準描繪史無前例，因此有批評家說海姆斯的作品使「推理小說成為一種社會控訴形式」。
受到海姆斯與民權運動的影響，黑人推理小說在八Ｏ年代後受到社會的認同與歡迎。包含Barbara Neely、Nikki Baker和Eleanor Taylor Bland等女性作家推出了各式各樣的女私探，而莫斯里更是常被拿來與海姆斯相提並論。有別於海姆斯的控訴，莫斯里的作品有較多的寫實。因此相較於海姆斯作品中常見的憤怒與絕望，莫斯里的人物往往流露出妥協與無奈。莫斯里說：「我想寫過著真實生活、像黑人的黑人，而非附屬於白人或以受難者身分登場的黑人。」在他的努力下，多元文化不再僅是推理小說的子類型，而是如同犯罪小說般，成為推理小說的另一個發展方向。
藍衣魔鬼
《藍衣魔鬼》是易茲．羅林斯系列的第一本作品，整體的基調大致底定。除了上述所提到的特色外，還有幾點在閱讀時值得特別注意。第一是觀察易茲如何藉由表意、偽裝而完成「無形的偵查」（invisible detection）。第二是易茲在表意過程中普通話（Standard English）與黑話（Negro English） 的交錯運用。兩種語言的轉換在原文中相當明顯，但在翻譯後若沒有特別留意將很容易為讀者所忽略。第三是莫斯里對顏色的敏感，除了易茲．羅林斯系列中大部分的書名都包含顏色之外，連他筆下的黑人也有各種不同的膚色。另一個例子是書名的雙關語，穿著藍衣的魔鬼除了令人鬱卒（blue）之外，魔鬼自己也是鬱卒的。因此在享受推理小說的樂趣之餘，若能進一步同理一個連魔鬼都感鬱卒的社會背景，將更能理解莫斯里之所以受到高度肯定的原因。
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