第一屆推理小說評論獎（金鑰獎） - Q&A_導讀與解說相關問題篇

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Q1.在導讀可以洩露多少劇情？

• 基本上我贊同可以洩漏三分之一篇幅以上的劇情，但如果是會讓讀者「驚喜」不斷的作品，那麼該關鍵處則不可破壞讀者樂趣。（紗卡）
• 不一定，但核心樂趣絕對不能講。例如猜兇手的作品你告訴大家兇手是xxx，敘述性詭計你不只提醒大家，還分析哪幾段伏筆用得太差露餡了。但，訴諸風格（這是典型的暴風雨山莊）或是樂趣（這本的冷硬派偵探被打了5次縫了72針）則非常歡迎。更要不得的是爆別本書的謎底。（心戒）
• 與其在意洩漏劇情，不如鍛鍊自己在不洩漏劇情的狀態下仍然可以把想說的話說清楚，如果硬要給個比例，那我覺得要視作品而定，一般而言，越強調峰迴路轉的小說就越不要談到劇情，因為讀者會很忌諱先知道了些什麼，那其他類型的小說則可微調，一般而言我認為以不要超過整體事件的三分之一為主。（曲辰）
• 以不影響讀者閱讀新鮮感為主，爆雷當然是重大錯誤……不過，每個讀者的敏感度不同，也許甲讀者看起來神秘兮兮的字句，乙讀者一看就什麼都知道了。所以啦，寫的時候還是常常要憑個人的判斷力為之。（顏九笙）
• 以不破壞閱讀樂趣為主，不應過多。若是沒有特別的考量，在一般的情況下，以寫出全書故事的前三分之一或四分之一為原則。（凌徹）
• 大致1/4到1/3，但若有某些作者刻意安排的驚喜，或許暫不透露為佳。（陳國偉）

Q2.導讀裡一定要介紹作家生平與簡歷嗎？

• 不一定，但如果是處女作或出道作，讀者對該作家完全陌生，那最好是介紹一下。（紗卡）
• 不一定。如果不是第一次被介紹的作者，即便你是第一次下筆介紹他，想幫作者填生平表格時，或許可以換個方式用自己的話講，而不事先把履歷上的資料抄一遍。（心戒）
• 這是個人選擇啦，但如果真要介紹，請留意不要把封口折頁或維基百科的文字再C＆P一次，麻煩用自己的話跟理解再說一次。（曲辰）
• 這要看狀況，導讀不是有固定格式的八股作文，不需要每次都在第一段列作者資料。如果說出版社沒有在其他地方（比方說書籍摺口）列出作者簡歷、或者說你恰好知道一些關於作者的有趣軼事，或許可以寫一寫；如果作者的個人經歷跟書的內容很有關係，那就非提一下不可了。不過導讀的重點畢竟在於「引導其他讀者閱讀此書」，如果光是補充閱讀此書時必要的背景知識就已經沒篇幅了，就不必硬是擠出字數來列資料。（顏九笙）
• 視情況而定。若是從未譯介過的作家，介紹作家生平與簡歷可以提供相關資訊。若是讀者早已熟知的作家，再寫簡歷只是浪費篇幅與字數罷了。（凌徹）
• 不一定，但若牽涉到作者的特殊經歷，或是小說類型是作者所獨創，當導讀撰述者考量到讀者可能因為不瞭解這些而可能在閱讀時發生「錯誤期待」或「誤讀」的可能時，那可以介紹作家生平。（陳國偉）

Q3.導讀可以談一些跟作品完全無關的東西嗎？

• 可以。畢竟每個人將作品與其他事物建立連結的方式並不一樣，是否相關其實很難定義。很難說真的無關。（紗卡）
• 「完全無關」的內容？當然不可以。不管怎麼鬼扯，總要想辦法兜起兩者間的「關連性」。 （心戒）
• 請注意，導讀的重點還是在小說或是作者身上，所以要談無關的東西無妨，但只要你最後能兜得回來，那就無所謂。反之，慎之。（曲辰）
• 如果「完全」無關，那幹嘛寫？XD這個問題之所以出現，大概是因為有很多讀者覺得某些人的導讀好像離題太遠，不知道在搞什麼東西。如果你這麼覺得，以後就跳過此人的導讀不看吧，人生苦短……但這或許只是頻率不合，不見得是那篇導讀不好。（顏九笙）
• 可以，這是導讀者的自由。至於讀者接不接受，則是導讀者在下筆之前應先考量的。（凌徹）
• 是否有關，其實見仁見智，有些知識與時代背景也許乍看無關，但對於體會小說情調或意義，有很重要的影響，所以常常很難判定無關。（陳國偉）

Q1.撰寫解說的最大用意是什麼？

• 我覺得一方面是提供欣賞本作的一些角度，另一方面則是要引起讀者對該作家其他作品的興趣。（紗卡）
• 幫讀者抓出作者的意圖，帶著讀者挖掘光是顧著看故事很容易忽略，但卻很有意思的地方。（心戒）
• 一方面讓讀者更喜歡這本小說、一方面讓讀者更理解這本小說。（曲辰）
• 提供一個欣賞的角度。一般讀者只看一遍的時候很可能忽略掉一些有意思的部分，因而影響到對整本書的理解與感受，解說者在這個部分就可以幫上一些忙。（顏九笙）
• 讓讀者有機會從解說者的意見中更深入理解作品，同時也可以增加商品的價值。（凌徹）
• 擴大讀者對作家以及該作品的「深度理解」，或者幫助讀者具體化他們對於作品的感受，有時還可以延宕閱讀的愉悅感，一篇好的解說，絕對有助於讀者對於作家及小說的認同。（陳國偉）

Q2.推理小說的解說一定要講解詭計嗎？

• 不必如此，除非詭計牽涉到一般人較少接觸的專業知識。解說不應該只有講解詭計。（紗卡）
• 不一定，看類型。若是以詭計為主的小說，或許可以試著暗示讀者，喜歡這類行的作品的話，該找誰的書來試試，會有更大的驚喜。（心戒）
• 不一定，如果你想討論的就是詭計就講解詭計吧。（曲辰）
• 不見得，要看小說的性質跟解說撰寫者本人的資質……（我就是那種不太重視詭計的解說者）。一本小說的內涵可以十分豐富，在詭計以外的方向可能也很具備啟發性。（顏九笙）
• 不一定。有時講解詭計顯得多餘，但也有可能詭計或真相比較隱晦不明，這時的講解可協助讀者更理解作品，是可以考慮的。（凌徹）
• 不一定，因為推理小說發展到今天，詭計已不一定是小說的核心，很多時候可能是謎團、人物心理、時代精神、社會問題。對於讀者來說，詭計常常是容易理解的，而且常常偵探或主角已經講解過一次，解說再講解一次似乎沒有那麼必要（不然這樣實在很像天下一大五郎XD）。所以解說基本上應該把握該作品的核心，然後針對那個核心去深化或延伸讀者的理解，而不是在重複作品中已經被重複說明、讀者又最容易理解的東西。（陳國偉）

Q3.如何針對同一本小說寫出跟其他人不一樣的解說？

• 我覺得不必刻意要跟其他人寫得不一樣。針對自己最想討論的主題，好好發揮就可以了。縱使是「英雄所見略同」，但不一樣的人來討論應該也會激盪出不一樣的火花。（紗卡）
• 我覺得這點完全不用擔心，畢竟不同人看同一本書，專注的點一定都不一樣。與其想寫出「跟別人不一樣的」，不如想，該怎麼把自己覺得最有趣的地方，用屬於自己的調調寫出來，寫到連自己都覺得很有趣。（心戒）
• 那就是個人功力了，多看多想是不二法門。（曲辰）
• 如果你腦子裡面有一些跟別人不一樣的東西，就會寫出不一樣的解說喔。所以，請多看些別人不看的書、作些別人不作的事吧！（我是認真的，但是我沒有要教唆誰違反善良風俗啦。）（顏九笙）
• 論點要明確。多看、多想、多寫。（凌徹）
• 除了推理小說的相關知識外，推理小說以外的知識也要廣泛涉獵，這些知識將可以幫助你養成更深刻的思考，也可以擴展你思想的廣度，當然，也可以讓你的理解力更敏銳，閱讀小說時能夠發現隱藏在文字背後那個廣大的世界。（陳國偉）

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